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    演员的两种基本思想方式

    更新时间:2017-11-04 09:30:31
    导读:影视演员或话剧演员在表演中存在最基本的两种思想方式:"决定论式的"思想方式和"控制论式的思想方式。演员在创造角色的过程中,为解决不同的任务,扮演不同的角色,表达不同的心理,应当分别运用这两种不同的思想方...

    影视演员或话剧演员在表演中存在最基本的两种思想方式:"决定论式的"思想方式和"控制论式的思想方式。演员在创造角色的过程中,为解决不同的任务,扮演不同的角色,表达不同的心理,应当分别运用这两种不同的思想方式:


      1."控制论式的"思想方式:借用控制论的术语和信息反馈原理探讨表演艺术理论和方法。"控制论"认为,不论是机器还是动物,抑或是社会,尽管它们属于性质不同的系统,但却具有一个共同特征,即反馈。演员进行表演时,他的思想始终在向前看,他在想象一种可能实现的未来,他站在角色的立场上奔向他的"最高目标"过程中,不断接受信息来调节自己的行动,以便实现角色的"意图",最后达到目的。正象导弹发向目标一样,必须不断捕捉和接受周围环境反馈的信息,不断纠正偏差,校正自己的航向,才能最后命中。运用"控制论式的"思想方式,才能创造出角色真实的、有机的、活生生的精神生活来,因此这种思想方式可在进行表演时运用。


      2."决定论式的"思想方式:"决定论"原是哲学上的一种学说,它阐明一切事物和现象之间的有规律的、必然的联系及其因果制约性。借用这个术语和原理来探讨表演中人物行动的"动力"和"意图",立论在于"动力"和"意图"是构成人的行为的重要环节,也是构成角色行动的重要环节。"动力"是指促使人采取某种行动的原因,"意图"则是人在追求某种目标时的一种意向。"动力"对人的动作起决定性作用,演员在探究角色动作的起因时,必然要站在客观的立场(演员本人的立场而不是角色的立场)上问后追寻引起角色某个动作的原因。运用这种思想方式可以挖掘到角色行为的动机和动力,因此这种思想方式可在研究角色时运用。


      当然,这两种基本方式也不具备决定性,表演的精髓在于创造

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